洋人看王蒙（1934-）
（選自Multicultural Writers Since 1945 AN-A-T0-Z Guide
作者M. Cristina Pisceotta)
譯者：周台榮
一九八六任職文化部長（八九年天安門事件免職），王蒙曾在政治管理及文學事業擔任要職。具作家兼文學反動最活躍的人物，他譴責當局被貼上「右翼」份子（一九五七），由於他的言論惡劣及直評中共政權；最初寫新聞報導式小說，一針見血且具腐蝕性的幽默。一九六○年代，文風改變，偏輭性化及通盤性語調，但仍遭打壓，標上「嗅美」文學乃由於過多西方味類似五四搞文化革新（一九一九）─所謂政風美雨。而王蒙這一代人，正碰上悲劇及文化大革命的煎虐時期，直到八○年代才允許出國。因此他們對西方文學的知識相當間接，更糟的是當局反對。在一次嚴酷的批鬥，一九六三下放新疆，他學習維吾爾語，一九七三年在烏魯木齊作維吾爾文學翻譯。十四歲那年就加入共產黨，到一九七八年再平反回到中央政治局。此後，政治及文學官位步步高升，僅管多年的再教育，王蒙主張兩手自由，一手文學創作條件，另一手作家享有自由，同時負有責任。王精於英美文學，他大量譯介五○、六○年代的意識流寫法的文評家及作家─有Melvin Friedman, Robert Scholes, Dorrit Cohn的理論，作品出自Henry James, William Faulkner, James Joyce及Virginia Woolf。毫無疑問，王蒙介紹「意識流的敘事」是現代派文學最具創意的一支，是在四人幫倒台那年誔生（一九七六）。王受美式意識流文學啟發，不僅在理論和技巧，同時在專用詞語。他的語意實驗，新的敘事技巧，不同文學觀的開創去克服老式的寫作法。
王的作品自一九七八─八四精彩的部份有王蒙選集四冊（一九八九）包括文學評論，故事多篇（代表性有夜之眼、北風、蝴蝶、春之聲、海之夢）。
八十年代，王終於能出國，德國、美國、墨西哥及蘇聯；九○年代更多次出訪。作品譯成多國語言發行，得過不同獎多種，如Mondello獎，當上了中國作協副主席，兩份文學刊物總編（中國筆及人民文學）；王蒙有興趣於分析「生命的複雜性」，中、西文化比較，當代中國之轉型有多樣好處及相應的損失。除了含諷式的幽默，其文風定性為無暇癡邏輯，精確之隱喻，讀者經常因他的反思及思維之準確而震驚。
從毛時期的文學現象，內容不僅變更，更大的意義是風格及結構。新的敘事技巧，作家們擺脫了文革期的僵化。內容著重複雜，正反面考量，非邏輯性，而曾經相當單純，一面倒的形式極少見到了。對社會觀察不再霧裡看花，而在底層探索，故事核心人物的內心思維為著力點。
在新的敘事結構，因果關係，時空次序不再重視，而是隨人物內心之變化而變化。最終，語言也同時深刻地隨結構變化而變化。常常是隱喻、象徵及抽象形式。這些特性，在詩、戲劇、小說中表現出來。到一九八○年代現代文學的出現，作家有少數模範，又在西方意識流的技巧學習，早已看到內心獨語的特色，情節不再講究，著眼於個人心理層面，而說教性的東西不多見了。
